Как смонтировать видео с концерта?

Когда клипов с концерта много и они сняты с разных точек, первым делом их стоит разложить по общей временной шкале и синхронизировать по звуку, а не на глаз, звуковая волна на дорожке обычно хорошо видна и совпадающие всплески громкости легко найти. Дальше нарезаешь план по смене кадра там, где меняется ракурс или начинается новый куплет, резкие склейки на бите обычно смотрятся лучше, чем плавные переходы через каждые пару секунд. Если часть материала снята с рук и трясётся, накинь стабилизацию именно на эти куски, а не на весь ролик, иначе спокойные статичные кадры потеряют естественность. Свет в разных точках зала часто отличается по цвету, слегка выровняй цветовой баланс между клипами, чтобы монтаж не скакал по оттенку.

я в таких случаях вообще звук отдельно с диктофона пишу, качество совсем другое потом

Монтаж концертного видео с нескольких телефонов держится на синхронизации по звуку, это главное, что определяет, насколько аккуратно всё склеится. Большинство редакторов, включая Premiere Pro и DaVinci Resolve, умеют выравнивать клипы автоматически по звуковой дорожке, функция обычно называется вроде синхронизации по аудио, ищи её в меню работы с несколькими клипами, а не среди эффектов. Если синхронизация по звуку не сработала из-за плохого качества записи, придётся выравнивать вручную по общему громкому моменту, вспышке света или явному хлопку в зале, это дольше, но надёжнее. Отдельная проблема, если часть видео снята вертикально, а часть горизонтально. Смешивать их в одном проекте можно, но придётся решить, какой формат основной, а остальные клипы кадрировать или добавлять размытый фон по краям, растягивать вертикальное видео на весь горизонтальный кадр не стоит, картинка потеряет резкость. Звук лучше брать с самого качественного источника, а не с телефона, у которого меньше всего шума толпы, и накладывать его поверх всех видеодорожек как единую фонограмму, переключая только картинку. Стабилизацию применяй выборочно, только к трясущимся кускам, снятым с рук на бегу, у статичных кадров со штатива или упора она не нужна и может слегка испортить резкость. Экспортируй в h264 для широкой совместимости, точный итоговый размер зависит от длины, разрешения и битрейта, подбирай его пробным экспортом короткого фрагмента, а не по формуле.